{"id":2110,"date":"2026-10-18T13:29:31","date_gmt":"2026-10-18T13:29:31","guid":{"rendered":"https:\/\/stadiaorg.com\/?page_id=2110"},"modified":"2026-10-18T13:29:34","modified_gmt":"2026-10-18T13:29:34","slug":"fashion-clothing-heritage","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/fashion-clothing-heritage\/","title":{"rendered":"Herencia de la moda y la ropa"},"content":{"rendered":"<div id=\"stadia-fashion\"><header class=\"sf-hero\"><div><span class=\"sf-kicker\">Stadia \u00b7 Moda y ropa de herencia<\/span><h1>Lo que llevamos puesto.<br>Qui\u00e9nes nos convertimos.<\/h1><p>Desde la ropa cotidiana hasta el esplendor cortesano y las casas de moda modernas: explora los materiales, las habilidades y los significados que se esconden detr\u00e1s de una prenda de vestir.<\/p><a class=\"sf-btn\" href=\"#fashion-routes\">Explora los cap\u00edtulos<\/a><a href=\"#fashion-discussion\">\u00danete a la discusi\u00f3n \u2192<\/a><\/div><figure><img fetchpriority=\"high\" src=\"https:\/\/images.metmuseum.org\/CRDImages\/ci\/web-large\/26.368a-b_front_CP4.jpg\" alt=\"House of Worth ensemble of 1893, shown from the front\" width=\"640\" height=\"800\" decoding=\"async\"><figcaption>Casa de Worth \u00b7 Ensemble, 1893 \u00b7 seda, jade y metal. Museo Metropolitano de Arte, objeto 2009.300.620a\u2013e. <a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/art\/collection\/search\/159172\">Documentaci\u00f3n objetiva y crediticia<\/a> \u00b7 <a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/hubs\/open-access\">Derecho P\u00fablico \/ CC0<\/a>.<\/figcaption><\/figure><\/header><p class=\"sf-meta\">Texto fuente en ingl\u00e9s \u00b7 Fuentes verificadas el 18 de octubre de 2026 \u00b7 Una introducci\u00f3n seleccionada, no una historia exhaustiva ni una clasificaci\u00f3n de las marcas.<\/p><nav id=\"fashion-routes\" aria-label=\"Cap\u00edtulos de moda\"><ol class=\"sf-timeline\"><li><a href=\"#beginnings\">Origen y materiales<\/a><\/li><li><a href=\"#medieval\">Ropa medieval<\/a><\/li><li><a href=\"#renaissance\">Vestido renacentista<\/a><\/li><li><a href=\"#world\">La ropa en todas las culturas<\/a><\/li><li><a href=\"#workshop\">Dentro del taller<\/a><\/li><li><a href=\"#modern\">De la alta costura a la industria<\/a><\/li><li><a href=\"#houses\">Cat\u00e1logo de casas de moda<\/a><\/li><li><a href=\"#preserve\">Recopilaci\u00f3n y conservaci\u00f3n<\/a><\/li><\/ol><\/nav><section class=\"sf-module\" id=\"beginnings\"><h2>La ropa antes de las casas de moda<\/h2><p class=\"sf-lead\">La protecci\u00f3n, el movimiento, la pertenencia y la exhibici\u00f3n son objetivos que se superponen, no etapas sucesivas.<\/p><details open><summary>\u00bfQu\u00e9 puede sobrevivir?<\/summary><p>La ropa y el cuero suelen deteriorarse. Las herramientas, los fragmentos, las impresiones, los registros escritos e im\u00e1genes conservan diferentes tipos de evidencia. Una aguja antigua muestra la capacidad para coser; no revela un conjunto completo de ropa. Debemos distinguir un objeto excavado de una reconstrucci\u00f3n plausible y evitar asignar un \u00fanico inventor a la ropa.<\/p><\/details><details><summary>Fibra, hilo y tela<\/summary><p>La fibra es el material de partida; la filatura teje las fibras en hilo. La hilatura intercala la trama y la trama, mientras que la tricotura forma los bucles. Una fibra de lana no es un tejido, y la seda no define un estilo de prenda. La estructura, el grosor y el acabado afectan tanto a la flexibilidad como al aspecto, al igual que el material de partida.<\/p><\/details><details><summary>Leer un objeto en capas<\/summary><p>Comienza con el material y la construcci\u00f3n, luego pregunta sobre el desgaste, la reparaci\u00f3n y la modificaci\u00f3n. Un vestido costoso y que ha sobrevivido no representa a todos los que viv\u00edan en esa \u00e9poca. Registra lo que se puede observar directamente y lo que sigue siendo una interpretaci\u00f3n.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/departments\/the-costume-institute\">El Met \u2014 Instituto de Costura \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/collections\/fashion\/\">V&amp;A \u2014 Colecciones de moda \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfQu\u00e9 es lo m\u00e1s importante en la ropa que llevamos: comodidad, identidad o durabilidad?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"medieval\"><h2>Ropa medieval \u00b7 muchos siglos, muchos armarios<\/h2><p class=\"sf-lead\">La Edad Media europea no se puede reducir a un solo traje: el lugar, la ocupaci\u00f3n, la riqueza y la \u00e9poca cambian la imagen.<\/p><details open><summary>Ropa cotidiana y exhibici\u00f3n de \u00e9lite<\/summary><p>Las capas, las formas tuniciformes, los mantos y los velos podr\u00edan servir a diferentes fines pr\u00e1cticos y sociales. La ropa de lino y la lana se utilizan en muchos contextos; la seda y la decoraci\u00f3n elaborada podr\u00edan indicar el acceso a la riqueza y al comercio. Durante el per\u00edodo, los estilos y las siluetas cambiaban constantemente. No deber\u00eda ser posible intercambiar entre s\u00ed los trajes de un trabajador, comerciante, cortesano y funcionario religioso.<\/p><\/details><details><summary>C\u00f3mo se forma una prenda<\/summary><p>Las piezas rectangulares pueden conservar la tela; los paneles y los refuerzos en forma de panel permiten la libertad de movimiento o un ajuste m\u00e1s ajustado. Los costados, los cierres y la direcci\u00f3n de la trama influyen en la tensi\u00f3n y el drapeado. Para reconstruir un vestido espec\u00edfico, comp\u00e1ralo con im\u00e1genes antiguas, en lugar de utilizar un atuendo teatral sin fecha.<\/p><\/details><details><summary>Opus Anglicanum: un estudio de caso t\u00e9cnico<\/summary><p>La costura de lujo medieval en Inglaterra combinaba la seda con hilo de metales preciosos. En la costura, un hilo decorativo colocado se fijaba con otro hilo; en la costura de la parte inferior se insertaban peque\u00f1os bucles a trav\u00e9s del respaldo. La costura de divisi\u00f3n permit\u00eda una modelaci\u00f3n fina. Una capa ceremonial y una prenda de trabajo normal representaban demandas y recursos muy diferentes.<\/p><\/details><details><summary>Las im\u00e1genes son evidencia, no fotograf\u00edas<\/summary><p>Un manuscrito o imagen sagrada puede combinar la ropa observada con simbolismo y convenciones art\u00edsticas. Identifique su fecha, ubicaci\u00f3n, patr\u00f3n y prop\u00f3sito antes de considerarlo como un inventario de la colecci\u00f3n de ropa. Los textiles religiosos que sobreviven pueden ser inusualmente ricos porque fueron conservados de forma institucional.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/collections\/medieval\">V&amp;A \u2014 Colecciones medievales \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/articles\/a-z-opus-anglicanum\">V&amp;A \u2014 T\u00e9cnicas de Opus Anglicanum \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfQu\u00e9 puede decirnos un costura o una reparaci\u00f3n que un retrato real no pueda?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"renaissance\"><h2>La ropa renacentista \u00b7 la tela, el estatus y el individuo<\/h2><p class=\"sf-lead\">Las ciudades italianas y los tribunales europeos desarrollaron modas propias. Los mejores trajes de retrato no son la \u00fanica parte de la historia.<\/p><details open><summary>Vestirse con el retrato pintado<\/summary><p>Un retrato italiano del siglo XV puede relacionar la vestimenta, el matrimonio y la posici\u00f3n social. El Museo Metropolitano habla de la giornea, una prenda exterior sin mangas que se pon\u00eda encima de una tela adornada. La joyer\u00eda y el lino costoso ayudan a transmitir el estatus; un retrato no muestra autom\u00e1ticamente el uso cotidiano de la persona.<\/p><\/details><details><summary>\u00bfQui\u00e9n pod\u00eda usar lo que quer\u00eda?<\/summary><p>Las normas sumptuarias en algunas ciudades italianas buscaban regular las exhibiciones p\u00fablicas de riqueza, incluidos aspectos de la vestimenta. Su existencia es una prueba de preocupaciones pol\u00edticas y morales, pero no prueba de que todos las cumplieran. Las normas variaban seg\u00fan la jurisdicci\u00f3n y el per\u00edodo.<\/p><\/details><details><summary>Manijas, superficies y construcci\u00f3n<\/summary><p>Examinemos la conexi\u00f3n entre el corpi\u00f1o y los mangas, la colocaci\u00f3n de las costuras y la distribuci\u00f3n del volumen. Una superficie estampada puede resultar de la combinaci\u00f3n de tejidos, bordados, apliques o estampados: estos son procesos distintos. El vel\u00fao tiene una pile, mientras que una superficie sat\u00ednada brillante depende de la estructura del tejido. Un solo dibujo por s\u00ed solo no puede resolver la distinci\u00f3n.<\/p><\/details><details><summary>M\u00e1s all\u00e1 del tribunal<\/summary><p>El proyecto Refashioning the Renaissance examina la vestimenta de grupos no elitistas en Europa entre 1550 y 1650. Los registros dom\u00e9sticos y la investigaci\u00f3n pr\u00e1ctica sobre los textiles ampl\u00edan el panorama m\u00e1s all\u00e1 de la retratolog\u00eda ceremonial. Un inventario puede identificar una prenda sin explicar completamente su corte, estado o c\u00f3mo se usaba.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/perspectives\/renaissance-fashion-and-dress-codes\">El Met \u2014 Moda renacentista y c\u00f3digos de vestimenta \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/refashioningrenaissance.eu\/database\/\">Reinventando el Renacimiento \u2014 Base de datos de investigaci\u00f3n \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfLas prendas de la \u00e9poca del Renacimiento expresaban la personalidad o, m\u00e1s bien, la posici\u00f3n social?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"world\"><h2>La ropa en todas las culturas<\/h2><p class=\"sf-lead\">La historia de la vestimenta debe incluir diferentes sistemas de corte, envoltura y decoraci\u00f3n de la tela.<\/p><details open><summary>Kimono: una relaci\u00f3n diferente entre el cuerpo y el tejido<\/summary><p>El V&amp;A presenta el kimono como una tradici\u00f3n de moda cambiante, no como un traje nacional inmutable. Su construcci\u00f3n relativamente recta otorga a la superficie textil una gran importancia visual. Los motivos, los materiales y las combinaciones transmiten significados que deben interpretarse en el contexto.<\/p><\/details><details><summary>Intercambio y interpretaci\u00f3n<\/summary><p>El comercio mueve fibras, tintes, t\u00e9cnicas y prendas, as\u00ed como ideas. Compare una interacci\u00f3n documentada con la reinterpretaci\u00f3n de un dise\u00f1ador moderno. Formas similares por s\u00ed solas no prueban una influencia hist\u00f3rica directa. Pregunte qui\u00e9n hizo el objeto, qui\u00e9n se benefici\u00f3 y qui\u00e9n se qued\u00f3 sin cuenta.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/articles\/kimono\">V&amp;A \u2014 Kimono \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/dundee\/info\/kimono-kyoto-to-catwalk-exhibition-opens-at-v-a-dundee\">V&amp;A Dundee \u2014 Kimono y dise\u00f1adores modernos \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfQu\u00e9 tradici\u00f3n de vestimenta le gustar\u00eda ver estudiada aqu\u00ed, y con qu\u00e9 fuentes?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"workshop\"><h2>Dentro del taller \u00b7 c\u00f3mo una idea se convierte en un objeto<\/h2><p class=\"sf-lead\">Un vocabulario t\u00e9cnico nos permite ver m\u00e1s all\u00e1 de los r\u00f3tulos y los precios.<\/p><details open><summary>Cierre de giro, trama y encaje<\/summary><p>Los hilos de torsi\u00f3n se extienden longitudinalmente a trav\u00e9s del telar; los hilos de trama los cruzan. En la trama sencilla, los cruces sucesivos se alternan arriba y abajo. La corteza en el sentido de la torsi\u00f3n coloca un panel de forma diagonal con respecto al tejido, lo que a menudo aumenta su capacidad de conformarse y drapearse. El resultado depende de la estructura del tejido; no es lo mismo que a\u00f1adir fibra el\u00e1stica.<\/p><\/details><details><summary>Corte a medida y drapeado<\/summary><p>Un patr\u00f3n plano describe los elementos que se deben ensamblar en tres dimensiones. El drapeado desarrolla la forma directamente sobre una forma. Los puntadillos, los costados, los volantes y los pliegues redistribuyen el material; la facilidad permite la movilidad. Un prototipo o modelo ayuda a evaluar la comodidad antes de aplicar el tejido final.<\/p><\/details><details><summary>Decoraci\u00f3n superficial<\/summary><p>La bordadura a\u00f1ade puntos a una tela base. La aplicaci\u00f3n de aplicaciones consiste en unir piezas de material; el tejido se crea durante la fabricaci\u00f3n de la tela. La impresi\u00f3n deposita un patr\u00f3n en la superficie. Comparando la parte posterior con la parte frontal, suele ser posible determinar qu\u00e9 proceso se utiliz\u00f3.<\/p><\/details><details><summary>Acabado y reparaci\u00f3n<\/summary><p>Los bordes, los volantes, los forros y los soportes internos influyen en la comodidad y la durabilidad. Un interior bien acabado es una muestra de decisiones y trabajo, y no simplemente un adorno. Las reparaciones y las modificaciones pueden guardar un registro de los cambios en los cuerpos, las modas y el acceso a los recursos.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/articles\/a-z-opus-anglicanum\">V&amp;A \u2014 T\u00e9cnicas de Opus Anglicanum \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.lvmh.com\/en\/our-maisons\/fashion-leather-good\">LVMH \u2014 Directorio oficial de la casa \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfReconocer\u00edais la calidad de una prenda sin conocer su marca?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"modern\"><h2>De la alta costura a la industria<\/h2><p class=\"sf-lead\">El dise\u00f1ador se convirti\u00f3 en autor con nombre propio, pero un taller segu\u00eda siendo una obra de muchas manos.<\/p><details open><summary>La Casa de Worth<\/summary><p>Worth y Bobergh inauguraron su negocio en Par\u00eds en 1858. Charles Frederick Worth contribuy\u00f3 a establecer un modelo en el que los clientes seleccionaban los dise\u00f1os presentados por la casa y los adaptaban a sus necesidades. La empresa continu\u00f3 durante las generaciones posteriores: el fundador y cada prenda posterior no deben ser tratados como la misma persona.<\/p><\/details><details><summary>Cambiar la silueta<\/summary><p>Poiret, Vionnet y Lucile pertenecen a una historia m\u00e1s amplia de cambios en la silueta y la construcci\u00f3n. La publicidad puede atribuir un desarrollo colectivo a un nombre c\u00e9lebre. La atribuci\u00f3n y la dataci\u00f3n en los museos son m\u00e1s \u00fatiles que una simple historia de una sola persona que \u201clibera\u201d a cada usuario.<\/p><\/details><details><summary>Ropa de vestir y tama\u00f1o<\/summary><p>Las medidas estandarizadas permiten la producci\u00f3n anticipada a las \u00f3rdenes individuales; la producci\u00f3n a medida adapta una base a un cliente, mientras que el trabajo a medida implica un grado diferente de desarrollo individual. La producci\u00f3n en m\u00e1quina y el trabajo manual especializado pueden coexistir. La alta costura, el lujo y la venta al por mayor costosa no son categor\u00edas t\u00e9cnicas intercambiables.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/essays\/charles-frederick-worth-1825-1895-and-the-house-of-worth\">El Met \u2014 Charles Frederick Worth \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/de\/essays\/paul-poiret-1879-1944\">El Met \u2014 Paul Poiret \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/collections\/fashion\/\">V&amp;A \u2014 Colecciones de moda \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfCu\u00e1ndo un art\u00edculo de vestir se convierte en patrimonio de dise\u00f1o en lugar de ser un producto de consumo?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"houses\"><h2>Casas de moda \u00b7 una lista de lectura sobre historia ilustrada<\/h2><p>Una selecci\u00f3n basada en la influencia hist\u00f3rica, el inter\u00e9s t\u00e9cnico y las fuentes institucionales accesibles. No se trata de una lista completa de dise\u00f1adores importantes, y la inclusi\u00f3n no implica ning\u00fan respaldo. Las etiquetas hist\u00f3ricas se refieren al per\u00edodo estudiado, y no a una afirmaci\u00f3n sobre el actual estado legal de una marca.<\/p><div class=\"sf-grid\"><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Foco hist\u00f3rico \u00b7 Par\u00eds, 1858<\/span><h3>Casa de Worth<\/h3><p>Estudie la casa de moda nombrada, el meticuloso trabajo con los textiles y la relaci\u00f3n entre los dise\u00f1os y las encuestas individuales. M\u00e1s tarde, las generaciones familiares continuaron con el negocio.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/essays\/charles-frederick-worth-1825-1895-and-the-house-of-worth\">El Met \u2014 Charles Frederick Worth \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Foco hist\u00f3rico \u00b7 principios del siglo XX<\/span><h3>Paul Poiret<\/h3><p>Estudi\u00f3 la construcci\u00f3n simplificada, la presentaci\u00f3n teatral y la interacci\u00f3n entre la ropa y la publicidad. Compare su contribuci\u00f3n con la de sus contempor\u00e1neos en lugar de atribuir cada cambio de silueta a un solo dise\u00f1ador.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/de\/essays\/paul-poiret-1879-1944\">El Met \u2014 Paul Poiret \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Foco hist\u00f3rico<\/span><h3>Madeleine Vionnet<\/h3><p>Utilice a Vionnet como una v\u00eda para abordar cuestiones relacionadas con la construcci\u00f3n, el movimiento y el cuerpo. El relato del museo la coloca entre los dise\u00f1adores que contribuyen a una silueta desabrochada; la dise\u00f1adora hist\u00f3rica se diferencia de usos posteriores del nombre.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/de\/essays\/paul-poiret-1879-1944\">El Met \u2014 Paul Poiret \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Foco hist\u00f3rico<\/span><h3>Lucile<\/h3><p>Lady Duff Gordon es otro nombre importante en la evoluci\u00f3n de la silueta de principios del siglo XX. Compare los vestuarios que se conservan con las afirmaciones m\u00e1s generales sobre la reforma de la moda.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/de\/essays\/paul-poiret-1879-1944\">El Met \u2014 Paul Poiret \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Foco hist\u00f3rico y nombre de la casa duradero<\/span><h3>Chanel<\/h3><p>El trabajo de Gabrielle Chanel puede ser explorado a trav\u00e9s de la exposici\u00f3n y la colecci\u00f3n del V&amp;A. Examine la relaci\u00f3n entre la superficie, la construcci\u00f3n y un guardarropa coordinado, en lugar de reducir la historia a un logotipo.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/exhibitions\/gabrielle-chanel-fashion-manifesto\">V&amp;A \u2014 Gabrielle Chanel \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">La historia comienza en 1927<\/span><h3>Schiaparelli<\/h3><p>Explora la relaci\u00f3n entre el arte y la moda y consulta la cronolog\u00eda de la casa para conocer la distinci\u00f3n entre la actividad original de Elsa Schiaparelli en el \u00e1mbito de la alta costura y su posterior revuelo.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/schiaparelli.com\/en\/pages\/l-histoire-de-la-maison\">Schiaparelli \u2014 Historia de la casa \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Dise\u00f1ador hist\u00f3rico y vivienda contempor\u00e1nea<\/span><h3>Balenciaga<\/h3><p>El V&amp;A documenta la obra de Crist\u00f3bal Balenciaga. Compare el volumen y la construcci\u00f3n escult\u00f3ricas en los trajes de \u00e9poca; una colecci\u00f3n contempor\u00e1nea bajo el nombre de la casa no es obra del propio fundador.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/collections\/cristobal-balenciaga\">V&amp;A \u2014 Crist\u00f3bal Balenciaga \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">La historia comienza en 1837<\/span><h3>Herm\u00e8s<\/h3><p>La casa tiene sus or\u00edgenes en la fabricaci\u00f3n de remolques. Su historia oficial ofrece un recorrido que va desde la artesan\u00eda equina hasta una gama m\u00e1s amplia de objetos y ropa.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.hermes.com\/uk\/en\/content\/235056-six-generations-of-artisans\/\">Herm\u00e8s \u2014 Seis generaciones de artesanos \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">La historia comienza en 1856<\/span><h3>Burberry<\/h3><p>Utiliza el archivo corporativo para explorar la relaci\u00f3n entre la ropa de abrigo, la funcionalidad y la identidad distintiva de la marca. Distingue la historia documentada del producto de la imagen publicitaria.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.burberryplc.com\/company\/history\">Burberry \u2014 Historia \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Fundada en Mil\u00e1n, 1975<\/span><h3>Giorgio Armani<\/h3><p>Estudie el relato de la fundaci\u00f3n de la casa junto con los trajes reales: la construcci\u00f3n de la manga, la proporci\u00f3n y la comodidad proporcionan puntos de comparaci\u00f3n \u00fatiles.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.armani.com\/en\/giorgio-armani\/experience\/about-giorgio-armani\/\">Giorgio Armani \u2014 Historia \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">Fundada en Roma, 1960<\/span><h3>Valentino<\/h3><p>La historia oficial identifica a Valentino Garavani y a Giancarlo Giammetti. Compare el trabajo creativo y organizativo necesario para construir una casa de moda.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.valentino.com\/en-ca\/v-universe\/maison\/history\">Valentino \u2014 Historia \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><span class=\"sf-kicker\">La historia comienza en Mil\u00e1n, en 1913<\/span><h3>Prada<\/h3><p>La historia del grupo vincula la tienda original con los desarrollos posteriores gracias a Miuccia Prada y Patrizio Bertelli. Lea c\u00f3mo se seleccionan los materiales y se dise\u00f1a el estilo como parte de una pr\u00e1ctica creativa en constante evoluci\u00f3n.<\/p><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.pradagroup.com\/en\/group\/history.html\">Grupo Prada \u2014 Historia \u2197<\/a><\/p><\/article><\/div><h3>M\u00e1s casas contempor\u00e1neas para descubrir<\/h3><p>Los siguientes directorios oficiales proporcionan puntos de partida para conocer la historia de las casas y su actividad actual; estos fueron verificados el 18 de octubre de 2026. Para conocer las colecciones y fotograf\u00edas m\u00e1s antiguas, consulte los perfiles de las casas vinculadas. Los nombramientos y la titularidad pueden cambiar.<\/p><div class=\"sf-grid\"><article class=\"sf-card\"><h3>Perfiles oficiales de la casa<\/h3><ul><li>Louis Vuitton<\/li><li>Christian Dior<\/li><li>Celine<\/li><li>Loewe<\/li><li>Givenchy<\/li><li>Fendi<\/li><li>Kenzo<\/li><li>Emilio Pucci<\/li><li>Loro Piana<\/li><li>Marc Jacobs<\/li><li>Patou<\/li><li>Berluti<\/li><\/ul><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.lvmh.com\/en\/our-maisons\/fashion-leather-good\">LVMH \u2014 Directorio oficial de la casa \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><h3>Perfiles oficiales de la casa<\/h3><ul><li>Gucci<\/li><li>Saint Laurent<\/li><li>Bottega Veneta<\/li><li>McQueen<\/li><li>Brioni<\/li><\/ul><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.kering.com\/en\/houses\/\">Kering \u2014 Directorio oficial de casas \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><h3>Perfiles oficiales de la casa<\/h3><ul><li>Miu Miu<\/li><li>Versace<\/li><\/ul><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.pradagroup.com\/en.html\">Grupo Prada \u2014 Directorio oficial de marcas \u2197<\/a><\/p><\/article><article class=\"sf-card\"><h3>Los dise\u00f1adores en el museo registran<\/h3><ul><li>Issey Miyake<\/li><li>Yohji Yamamoto<\/li><li>Rei Kawakubo<\/li><\/ul><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/dundee\/info\/kimono-kyoto-to-catwalk-exhibition-opens-at-v-a-dundee\">V&amp;A Dundee \u2014 Kimono y dise\u00f1adores modernos \u2197<\/a><\/p><\/article><\/div><p>Elige una casa para una discusi\u00f3n m\u00e1s profunda: identifica un art\u00edculo de ropa que ya no se fabrica, explica su construcci\u00f3n y explica qu\u00e9 cambi\u00f3 en comparaci\u00f3n con sus predecesores.<\/p><\/section><section class=\"sf-module\" id=\"preserve\"><h2>La colecci\u00f3n, la conservaci\u00f3n y la pr\u00f3xima colecci\u00f3n de ropa<\/h2><p class=\"sf-lead\">El valor de la ropa incluye la mano de obra, el uso y la memoria, y no solo la escasez.<\/p><details open><summary>Crear un registro de objeto<\/summary><p>Fabricante del registro o atribuci\u00f3n, fecha aproximada, materiales, dimensiones, alteraciones y procedencia. Se debe separar la etiqueta firmada de la atribuci\u00f3n verificada de forma independiente. Se debe fotografiar la parte frontal, trasera y los detalles cuando se tenga permiso; se debe conservar el registro junto al objeto.<\/p><\/details><details><summary>Conservar la evidencia<\/summary><p>Los vestuarios hist\u00f3ricos pueden tener fibras fr\u00e1giles, tintes inestables o reparaciones anteriores. No los trate como ropa normal que se puede lavar; una intervenci\u00f3n irreversible puede eliminar la informaci\u00f3n hist\u00f3rica. En el caso de piezas valiosas o fr\u00e1giles, un conservador textil puede evaluar el soporte y el tratamiento adecuados.<\/p><\/details><details><summary>Longevidad en la ropa cotidiana<\/summary><p>En el caso de los art\u00edculos de vestir modernos y cotidianos, el cuidado, la reparaci\u00f3n y el reciclaje pueden prolongar la vida \u00fatil. Una declaraci\u00f3n de sostenibilidad debe tener un \u00e1mbito definido: la procedencia del material, la fabricaci\u00f3n, el transporte, la frecuencia de uso y el tratamiento al final de su vida \u00fatil son factores importantes. Un simple nombre de fibra no puede determinar la comparaci\u00f3n.<\/p><\/details><p class=\"sf-refs\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/departments\/the-costume-institute\">El Met \u2014 Instituto de Costura \u2197<\/a><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/collections\/fashion\/\">V&amp;A \u2014 Colecciones de moda \u2197<\/a><\/p><aside class=\"sf-question\"><p>\u00bfQu\u00e9 prenda conservar\u00edas para contar la historia de tu familia o comunidad?<\/p><a href=\"#fashion-discussion\">Escribe tu perspectiva \u2192<\/a><\/aside><\/section><section id=\"fashion-discussion\" class=\"sf-discussion\"><span class=\"sf-kicker\">La tabla de Patrimonio de la Moda y la Indumentaria<\/span><h2>\u00bfNos vestimos para protegernos, sentirnos parte de algo o expresar nuestra propia identidad?<\/h2><p>Elige una pregunta de los estudios. Expresa tu opini\u00f3n, distingece la historia documentada de la interpretaci\u00f3n personal, y deja una pregunta para otra persona. Las respuestas en cualquier idioma son bienvenidas.<\/p><a class=\"sf-btn\" href=\"https:\/\/stadiaorg.com\/wp-login.php?redirect_to=https%3A%2F%2Fstadiaorg.com%2Fes%2Factivity%2F%3Fsv_fashion_compose%3D1%23whats-new-form\">Ingrese para responder<\/a><a class=\"sf-btn\" href=\"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/register-2\/\">Crea una cuenta gratuita<\/a><p class=\"sf-small\">Los estudios y las preguntas est\u00e1n disponibles para el p\u00fablico. Las contribuciones de los miembros se muestran despu\u00e9s de iniciar sesi\u00f3n de acuerdo con las reglas de acceso existentes. Despu\u00e9s de registrarse y confirmar su correo electr\u00f3nico, vuelva a esta p\u00e1gina.<\/p><\/section><p class=\"sf-small\">Im\u00e1genes: The Met Open Access, como se indica m\u00e1s arriba. Otras fotograf\u00edas permanecen en las p\u00e1ginas de origen vinculadas. Contenido educativo; las fuentes distinguen la interpretaci\u00f3n del museo de la propia visi\u00f3n de la casa.<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":44,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2110","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2110","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2110"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2110\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2112,"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2110\/revisions\/2112"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stadiaorg.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2110"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}